"Verschwunden" Gillian Flynn als Diagnose der modernen Ehe
Text: Lisa Birger
In der Vermietung kommt "Vanished" David Fincher - die Filmversion eines der beliebtesten Romane der letzten Jahre, des gleichnamigen Buches Gillian Flynn 2012. Wenn Sie der Meinung sind, bereits erschienene Rezensionen des Films zu sein, ist er nicht so weit von dem Buch entfernt: die gleiche Verschwörung, um die jeder Formel-1-Titel beneiden würde, die gleichen Veränderungen des Bildes der Hauptfiguren, die mehrmals in einer Geschichte die Persönlichkeit verändern . Und vor allem - der Film beschäftigt sich wie das Buch regelmäßig damit, die Institution der Ehe im einundzwanzigsten Jahrhundert zu entlarven oder zu erklären. Natürlich wird der Film von allen gesehen - aber Flynns Buch erschien im letzten Jahr in einer recht schnellen russischen Übersetzung (die Eile verhinderte, dass alle Sprachspiele des Autors ins Russische übersetzt wurden, und es gibt viele davon). Beginnen wir mit ihr.
Das Problem ist, dass jedes Gespräch über die "Verschwundenen" auf dem Spoiler ruht - es ist fast unmöglich, darüber zu sprechen, ohne befürchten zu müssen, die Freude des Lesers durch die Verschwörung zu beeinträchtigen. Man muss nur sagen, dass die Plazierung der Stücke auf der Titelseite folgendermaßen ist: Zum fünfjährigen Jubiläum von Nick und Amys Ehe verschwindet die Frau spurlos und hinterlässt nur Spuren des Kampfes im Wohnzimmer, und der Ehemann wird zum Hauptverdächtigen im möglichen Mordfall . Dann wechseln Nick und Amy mehrmals die Rollen: Ein Wolf im Schafspelz entpuppt sich als ein Schaf in der Haut eines Wolfes, und ein unschuldiges Opfer wächst Zähne. Im gesamten Roman zieht jeder die Decke über sich und versucht, seine Geschichte zu erzählen. Beide Helden sind Schriftsteller: Sie stehlen reibungslos, kommen gut voran und es gibt kein Vertrauen in ihre Worte. Aber das Problem liegt nicht nur darin.
Die Ehe von Nick und Amy, die vor unseren Augen mit Blitzen von Rückblenden zerfallen, ist praktisch eine Metapher für jede Ehe im 21. Jahrhundert. Gestern waren es modische New Yorker Typen mit eigenem Zuhause und stabilen Einnahmen aus Zeitschriftenartikeln (Nick arbeitet wie ein Kulturbeobachter, Amy schreibt überhaupt Tests). Die Krise und die Arbeitslosigkeit trieben sie jedoch nach Hause zu Nick, im grauen Hinterland von Missouri, wo ihre Ehemänner in den Tavernen sitzen, und ihre Frauen kochen tagelang billige und nahrhafte hausgemachte Suppen, in die sie viele Kartoffeln legen. Nick öffnet eine Bar und geht seiner Sache nach, und seine Frau, die alleine zu Hause sitzt, ist mit Gift gefüllt, bis er anfängt, alle und alles zu hassen. Oder, wenn Sie die Perspektive wechseln und Amys Augen betrachten, erträgt Nick eine Bar für das Geld seiner Frau, ertränkt die Sorgen in Bourbon gleichgültig, und seine arme Frau, die allein zu Hause ist, kämpft, um die ideale Hausfrau zu sein. Aber alles ohne Erfolg.
In den lyrischen Momenten geben beide Helden zu, dass sie mit den idealen Projektionen des anderen verheiratet waren.
Jede Antwort auf die Frage "Was stimmt nicht mit der Ehe?" Flynn hat eine fertige Bildillustration. Alle Frauen Hündinnen? Natürlich ist Amy der beste Beweis dafür! Alle Männer Ziegen? Schauen Sie sich Nick an - Ziegen und noch mehr! In den lyrischen Momenten geben beide Helden zu, dass sie mit den idealen Projektionen des jeweils anderen verheiratet waren. Diese Ehe brach ab, als echte Menschen hinter diesen Idealen auftauchten. Aber das, sagen sie, ist nicht ihre Schuld. Diese Zeit ist so vergangen - eine Zeit des großen Anspruchs. "Eine sehr schwierige Epoche. Jeder von uns sammelt einen Schlaganfall von verschiedenen Persönlichkeiten, die keine Nummer haben, anstatt sich selbst zu bleiben. Und wie können wir unter dem üblichen Vorwand über die Verwandtschaft von Seelen sprechen? Schließlich haben wir keine echten Seelen."
Auf diese Bemerkung beschränkt sich Nick im Allgemeinen auf den gesamten Roman - im neuen Jahrhundert ist die Vorstellung von "Seelenbezug", einer Verbindung im Himmel, bedeutungslos. Im Flynn-Roman waren die Helden Schriftsteller, die sich ständig neu erfanden. Im Fincher-Film wurden sie offensichtlich zu Schauspielern, die sich selbst spielten. Wo sie aufhören, etwas von sich selbst darzustellen, muss jede Beziehung im Allgemeinen enden. Was können sie halten? Eine Art perverse Logik gegenseitigen Leidens. Jeder der Helden ist zu dieser Metapher bereit. Nick nennt sie mit seiner Frau "Möbius Giftband". Amy erklärt, dass sich ihre Spitzen perfekt mit den Stichverletzungen ihres Mannes vermischen. Wer hier jemanden getötet hat - sei bis zur letzten Seite unverständlich. Warum sind sie alle zusammen - hier ist der eigentliche Thriller.