Nelli Ben Hayun über Kunstprojekte mit der NASA und wissenschaftliche Experimente in der Küche

Im Rahmen des 5. Internationalen Festivals des Actual Scientific Cinema 360 ° in Moskau sprach der Designer der Extremexperimente Nelly Ben Hayun. Sie arbeitet an der Schnittstelle von Kunst, Wissenschaft und Technologie: Nelly arbeitet mit NASA, CERN und dem Massachusetts Institute of Technology zusammen und organisiert mit Hilfe von Wissenschaftlern Astronautenorchester, erstellt Modelle für einen Heimvulkan und stellt die dunkle Energie in ihrer Küche fest. Das letzte Projekt der Französin ist der Film "The Game of Disasters", in dem untersucht wird, wie sich echte Wissenschaftler im Falle einer Weltraumbedrohung verhalten hätten (die Antwort ist verwirrt). Wir haben mit Nellie darüber gesprochen, wie man Wissenschaft für normale Menschen zugänglich macht, warum ein gutes Projekt ohne Konflikte unmöglich ist und wie es ist, mit der NASA zusammenzuarbeiten.

Sie haben mit der Produktion von Kimono begonnen. WIE WURDEN SIE MIT DER NASA ZUSAMMENARBEITEN UND VOLKAN-PROTOTYPEN ZU HAUSE BEDINGUNGEN AUS DER ANWENDUNGSKUNST MACHEN?

In meiner Jugend wollte ich allgemein Allgemeinmediziner werden, aber dann verließ ich die Schule und fing an zu malen. Gleichzeitig interessierte ich mich für Hyperrealismus und schrieb eine Arbeit über die Beziehung zwischen Malerei und Fotografie und warum wir immer noch malen. Ich habe mich schon immer für Farbpaletten, Texturen und vor allem für Geschichten interessiert, da es schwierig ist, die gesamte Handlung auf eine Leinwand zu bringen. Als sich herausstellte, dass ich kein besonderes Talent für Malerei hatte, wechselte ich zu angewandter Kunst und versuchte, Geschichten mit Textilien zu erzählen. Der Bachelor-Abschluss in Textildesign trug dazu bei, meine Leidenschaft für Texturen und Storytelling zu entwickeln.

Nach dem Abschluss ging ich nach Japan, um zu lernen, wie man aus Kunsthandwerkern Kimonos herstellt. Es war nicht einfach, aber diese Reise lehrte mich, mit Schwierigkeiten umzugehen und auch in sehr geschlossenen Gemeinschaften einen Platz zu finden. Bevor ich Zugang zu einem der Workshops bekam, gelang es mir, 150 Handwerker zu beschäftigen. Kimonos bestehen aus 40 Meter langen Seidenstücken, in die manchmal goldene Fäden eingewebt sind, und daher ist es sehr teuer, sie herzustellen. Dies ist das nationale Wissen, das die Japaner schützen - nur wenige wollten, dass die Französin alle Geheimnisse des Handwerks kennt.

WURDEN SIE ERFOLGREICH?

Ich habe viel geredet und viel Ablehnung bekommen, aber dann habe ich drei Brüder aus der Familie Takaku getroffen. Sie behandelten mich wie eine Enkelin. Ich habe sechs Monate mit ihnen in Tokio studiert. Das erste Mal brachte Takaku mich dazu, den Kamin sauber zu machen und andere schmutzige Arbeit zu erledigen. Sie überprüften, ob ich wirklich lernen wollte, und ich musste beweisen, dass ich ohne Unterbrechung arbeiten konnte. Diese sechs Monate waren wirklich surreal - irgendwann begann das japanische Fernsehen sogar, ein Programm über uns zu drehen. Daraufhin sagten sie mir, ich könnte bleiben und ein Lehrling für die Brüder werden.

Und dann musste ich wählen: In Japan zu bleiben und mein Kimono mein ganzes Leben zu üben oder zurück zu kommen und lernen, wie man mit Hilfe von Design Geschichten erzählt. Ich entschied mich für die zweite Option und nahm am Kurs des Royal College of Art for Design Interactions teil. Dort haben wir "kritisches Design" studiert - diese Richtung hilft, Geschichten durch Design zu erzählen und Sie suchen nach Problemen, anstatt sie zu lösen. Damals war es ein sehr junges Programm - sie war ungefähr fünf Jahre alt und dort habe ich mein Studium abgeschlossen. Es stimmt, jetzt verteidige ich immer noch meine These über die sozioökonomische Geographie.

WARUM IST DIE WISSENSCHAFT DAS HAUPTOBJEKT IHRER FORSCHUNG?

Die meisten Menschen haben keinen Zugang zu Wissenschaft. Wenn Sie Astronaut werden möchten, sind Ihre Chancen, diesen Traum zu verwirklichen, minimal. Ich denke, das ist unfair, und wenn ich ein Projekt beginne, denke ich immer darüber nach, wie man komplexe wissenschaftliche Konzepte in die Realität umsetzen kann. Ich möchte in meiner Küchenspüle dunkle Energie erzeugen. Warum kann ich das nicht tun? Und ich fange an, an diesen Erfahrungen mit Wissenschaftlern zu arbeiten, um dies zu ermöglichen.

Ich habe gleich nach meinem Abschluss, mit 23 Jahren, mein eigenes Studio eröffnet. Ich entschied mich dazu, kritisches Design und Theatermethodik zu kombinieren. Das Ergebnis meiner Arbeit ist nicht unbedingt ein Produkt - es kann eine Diskussion oder etwas anderes sein. Die Hauptsache ist, dass wir den Zuschauern eine neue Erfahrung bieten, das gegenwärtige Sozialsystem herausfordern und die bestehenden Behörden untergraben. Unser erstes großes Projekt war das International Space Orchestra - das erste Astronautenorchester der Welt. Also begann mein Studio in dieser Nische zu arbeiten, und nach sieben Jahren harter Arbeit begannen wir mit der NASA zu arbeiten. Jetzt arbeite ich noch als Designer am SETI Institute, das auf anderen Planeten nach Leben sucht. Ich arbeite mit Leuten wie dem berühmten Astrophysiker Frank Drake und sogar mit Popstars - Beck, Damon Albarn, Sigur Rós - und jedes Mal finde ich neue Wege, um sie in verschiedene Projekte einzubinden.

WIE MACHEN SIE EIN PROJEKT, WELCHES WIRD WIRKLICH ERINNERT?

Mein Mentor am Royal College of Art war Professor Anthony Dunn. Er entwickelte ein kritisches Design und lehrte mich, dass Design mehr als nur ein Produkt sein kann. Ich lasse mich sehr von der Welt der Sozialwissenschaften inspirieren, daher wurde ich auch vom Soziologen Jean Baudrillard beeinflusst, der den Begriff "Hyperrealität" erfunden hat (das Phänomen der Simulation der Realität sowie die Unfähigkeit des Bewusstseins, die Realität von der Phantasie zu unterscheiden. - Ca. Ed.). Wenn Sie ein Projekt entwickeln möchten, das die Öffentlichkeit interessiert, möchten Sie, dass die Menschen etwas fühlen. Das ist sehr schwierig, weil die umgebende Realität uns ständig mit verschiedenen hellen Bildern wirft. Um ein unvergessliches Erlebnis zu schaffen, arbeiten wir mit Menschen mit unterschiedlichen Fähigkeiten und Hintergründen zusammen - unser Studio arbeitet mit Fachleuten aus den USA, Island, der Antarktis und Südafrika zusammen. Unter uns sind sozialwissenschaftliche Forscher, Wissenschaftler, Ingenieure und Philosophen.

SIE RUFEN DEN DESIGNER-PROVOCATOR AN, SIE SIND NICHT WIDERSPRUCHBARER WISSENSCHAFTLER UND STELLEN DEN EXPERTEN DIE UNABGESCHLOSSENEN FRAGEN AN. WARUM MACHEN SIE DAS?

Wenn ich mit Wissenschaftlern arbeite, versuche ich, sehr unhöflich zu sein. Ich glaube, dass Innovation nur durch Konflikte entstehen kann. Das Theater der Grausamkeit inspiriert mich - diese Methode wurde von dem französischen Dramatiker Antonin Arto erfunden. Er geriet immer in einen offenen Konflikt mit der Öffentlichkeit und erhielt eine Antwort von ihr. Wir behandeln auch jede Zusammenarbeit: Ich arbeite immer mit Menschen, die ihre Arbeit mit Leidenschaft betreiben, denn nur so können wirklich interessante Diskussionen beginnen. Wenn ich einen Wissenschaftler sehe, der sein Feld liebt, hinterfrage ich seine Methoden und zwinge ihn zu erklären, was er wirklich tut und warum. Ich ärgere Wissenschaftler, aber wenn wir in Konflikt geraten, bedeutet das, dass wir etwas lohnenswertes und interessantes tun. Wenn alle einverstanden sind, machen wir Müll. Je schwieriger und unsicherer die Vorbereitung des Projekts ist, desto mehr gefällt es mir. Mit meinen Partnern ist es dasselbe - sie sind alle auf ihrem Gebiet führend und wir sind uns nicht einig.

IHR FILM "SPIELT IN DER KATASTROPHE" ÜBER DIE ARBEIT VON ASTROPHYSIKERN UND RAUMFORSCHUNG. WAS DENKST DU AN, WIE ES IHRE BILDER IN BLOCKBUSTER FÜR INTERESTELLAR LIEGT?

Als ich das "Disaster Game" machte, habe ich mich gefragt, was mit Wissenschaftlern in extremen Situationen passiert. Wenn Wissenschaftler sehr wichtige Entscheidungen treffen müssen, die die Zukunft der Menschheit beeinflussen, von wem werden sie geleitet: Hollywood-Stars wie interstellare Schauspieler oder Wissenschaftler wie zum Beispiel Marie Curie?

"Interstellar" ist ein guter Film, aber das Problem ist, dass es keine unabhängige Sicht auf die Welt der Wissenschaftler gibt. Alles wird von der PR-Abteilung der NASA diktiert. Ich versuche, die Kultur dieser Agentur ehrlich zu erkunden und zu verstehen, was für Leute dort arbeiten. Die NASA ist eine staatliche Agentur mit begrenzten Mitteln. Er muss ständig wählen: Arbeit für einen Film, der von Millionen von Menschen gesehen wird, in dem es jedoch keine Wissenschaftler gibt, sondern nur Schauspieler - oder für einen Film, der echte Menschen zeigt, die den Weltraum erkunden. Normalerweise wählen sie die erste Option, obwohl der andere Weg eher begrenzt ist, aber gleichzeitig einflussreicher ist, weil er den Menschen wirklich hilft, die Welt der Wissenschaft zu verstehen.

Mit jeder staatlichen Agentur ist es schwer zu arbeiten. Das meiste Geld für meine Projekte bekomme ich vom Staat, und das ist auch immer schwierig. Das Astronautenorchester, der Film "The Game of Disasters" und das neue Projekt, das ich jetzt mache, sind das komplexeste in meiner Karriere, aber auch das Schönste, denn wenn Designer und Wissenschaftler sich verstehen, beginnt alles zu funktionieren. Sie müssen die Arbeitsmethoden der NASA respektieren und verstehen. Wenn Sie diese kennen, können Sie die Regeln umsetzen.

LETZTE ZEIT - INSBESONDERE NACH SKANDALEN MIT MATT TAYLOR - SPRICHT VIELE GESCHLECHTSVERLETZUNG IN DER SPHERE FORSCHUNG DES RAUMES.Wie akut ist das Problem nach Ihrer Erfahrung?

Es gibt fast nur Männer, die in Weltraumagenturen arbeiten, und jeder dort ist 80 Jahre alt. Ich bin Mitglied der International Astronautical Federation, und es gibt andere Frauen in der Föderation. Sie machen einen wirklich interessanten Job, aber wir sind eine Minderheit. Auf allen Konferenzen sagen Männer, dass Wissenschaft keine Frauen inspiriert, aber dies ist keine Frage der Inspiration - Frauen dürfen einfach keine wichtigen Positionen in Raumfahrtagenturen einnehmen. Nur in einem Land - in Deutschland - wird eine Frau von einer Weltraumorganisation geleitet. Dies ist die schockierendste Tatsache für mich.

Jedes Jahr findet der Internationale Astronautische Kongress statt, an dem Mitarbeiter der Weltraumbehörde aus aller Welt zusammenkommen. Anfang Oktober war ich auf diesem Kongress in Israel und an vier Tagen besuchte ich viele Podiumsdiskussionen, an denen nur Männer teilnahmen. Und die Konferenz hieß "Die Zukunft der Menschheit" und nicht "Zukunft der Menschheit" - das bringt mich nur zum Kotzen. Wir leben im 21. Jahrhundert und wir sehen all diese Frauen, die den Direktoren helfen, aber keine Direktoren werden, obwohl sie die Hauptpositionen einnehmen sollten. Und ich habe dieses "Ei"(Hoden konzentriert. - Hinweis Ed.) die Sphäre, die die Weltraumforschung jetzt ist

Leider ist das Problem viel breiter.

Das ist es. Vor kurzem habe ich an einer weiteren Podiumsdiskussion teilgenommen, bei der es nur Männer gab, die sich mit dem Unternehmertum im Weltraum beschäftigten. Bedeutet das, dass die Frauen der Erde keine Geschäfte machen können? Ich glaube, dass die Menschheit nicht für immer auf unserem Planeten leben wird, und wir müssen nach einem neuen Lebensraum suchen. Wir müssen darüber nachdenken, welche Rolle wir dort spielen sollen: Wollen wir die Kinder nur wieder gebären und ernähren? Oder wollen wir führend sein und entscheiden, wie unsere Zukunft aussehen wird? Ich glaube an das zweite Szenario und glaube, dass es so sein sollte.

Die Menschen haben uns viele Jahrhunderte lang beherrscht. Ich sehe diese Ungleichheit überall: Mir wird ein Arbeitsplatz angeboten - und ich finde heraus, dass mein Gehalt 25 Tausend niedriger sein wird als das meiner männlichen Kollegen. Es sollte nicht passieren, aber es passiert immer noch. Ich möchte alle Frauen davon überzeugen, mutiger zu sein und neue Bereiche zu erobern: Es ist nicht notwendig, im Weltraum zu arbeiten, Sie müssen nur Ihre Stimme haben und keine Angst haben, eine führende Rolle zu spielen. Es ist schwierig für mich, nur mit Männern zu arbeiten, aber wenn ich Angst habe, denke ich an all die Frauen, deren Vertreter ich fühle, und es fällt mir leichter.

Welchen Rat würden Sie den Menschen geben?Wer will das?etwas ändere deine Arbeit

Gib niemals auf, arbeite hart, mache Fehler und versuche es erneut. Sie müssen mutig und ehrgeizig sein. Natürlich wird es sehr schwierig: Als ich versuchte, ein Astronautenorchester zu schaffen, wäre ich fast mehrere Male gestorben, weil ich am Steuer der Ermüdung eingeschlafen bin. Ich hatte kein Geld und ich musste die Leute davon überzeugen, dass ich eine große Firma hatte, obwohl ich eigentlich fast alleine arbeitete. Und natürlich leidet ein Teil Ihres Privatlebens: Bei der Arbeit gewöhnen Sie sich daran, ein Kontrollfreak zu sein, und Sie müssen die Arbeit vom Leben trennen, um anderen nicht zu schaden.

Fotos:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal für NBH Studio