Kiva Reardon, Schöpfer der feministischen Filmzeitschrift Cléo

IN RUBRIC "BUSINESS" Wir machen Leserinnen mit Frauen aus verschiedenen Berufen und Hobbys bekannt, die uns gefallen oder die uns einfach interessieren. In dieser Ausgabe ist der Autor und Chefredakteur des feministischen Online-Filmmagazins Cléo Kiva Reardon.

Ehrlich gesagt war ich anfangs etwas geschockt, als ich sah, wie wenige weibliche Filmkritiker in Toronto, der Stadt, in der ich lebe und arbeite, zu Shows gehen. Männer können natürlich auch Feministinnen sein, aber ich wollte an einen Ort denken, an dem Filmkritik-Neulinge schreiben können. Was soll ich sagen, die wöchentlichen Reviews des Mainstream sind nicht aus Frauenperspektive geschrieben. Und so sollte es im Prinzip sein, aber wenn Sie die feministische Rezension lesen möchten, kommt Cléo zur Rettung.

 Kino ist für mich Politik, und meine persönliche Politik ist Feminismus. Ich schaue Filme und lese ausschließlich aus feministischer Sicht. Ich denke immer: Wie ist es von der weiblichen Seite? Wir sind nicht die ersten, die auf diesem Gebiet arbeiten. Erstens gibt es eine Londoner Professorin, Filmkritikerin und feministische Theoretikerin Laura Malvey, die in den 70er Jahren aktiv schrieb. Dann - amerikanische Filmkritikerin und Feministin Molly Haskell. Sie besprach Filme für Vogue. Und natürlich Bell Hooks, eine radikale Verteidigerin der Frauenrechte, die verlangt, dass ihr Name immer in Kleinbuchstaben geschrieben wird, weil sie glaubt, dass sie kein Recht auf ihren eigenen Namen hat, während Millionen ihrer „Schwestern“ keine Rechte haben. Das allererste und wichtigste ist jedoch die Zeitschrift Camera Obscura. Mit ihm hat alles angefangen, und er ist viel erfolgreicher als wir.

Cléo ist so ein soziales Manifest. Ihre Funktion besteht darin, das in der modernen Filmkritik bestehende geschlechtsspezifische Ungleichgewicht zu korrigieren. Natürlich gibt es noch mehr feministische Eroberungen. Wir retten leider keine Leben. Aber unsere Region ist auch wichtig, da kann etwas Positives getan werden. Unter den modernen weiblichen Regisseuren gibt es nicht so viele Feministinnen. Und die Aufgabe, Stereotypen zu brechen, ist nicht nur für sie. In der letzten Ausgabe von Cléo habe ich ein Interview mit Athene Rachel Tsangari geführt. Ich begann meine erste Frage mit einem Zitat von Claire Denis zu den Erwartungen, die an weibliche Regisseure gestellt wurden. Ihrer Meinung nach "gibt es riesige Forschungsgebiete" für sie, sowohl im Kino als auch in der Kunst im Allgemeinen.

Ich wurde gebeten, männliche Regisseure zu benennen, die komplexe und denkwürdige weibliche Figuren kreierten. Ich musste nachdenken

Wen interessiert die weibliche Frage der männlichen Hälfte der Filmemacher? Ich habe dieses Thema kürzlich mit Freunden besprochen. Sie baten mich, die männlichen Regisseure zu nennen, die komplexe und einprägsame weibliche Figuren kreierten. Ich musste nachdenken. Aber ich erinnerte mich an ein paar. Und wir haben sogar in Cléo darüber geschrieben. Dies sind Soderberg und Todd Haynes. Nun, und vielleicht Harmony Corin. Es ist keineswegs eine Neuigkeit, dass Hollywood-Schauspielerinnen einen doppelten Standard haben: Entweder gelingt ihre Arbeit - oder sie schlafen mit einem Regisseur oder Produzenten. Andernfalls werden sie Druck auf dich ausüben und dich zwingen, zu gehen. Cléo interessiert sich nicht nur für die Indie-Szene, sondern auch für Hollywood. Mit Feminismus hat aber nicht viel zu tun. In diesem Sommer gab es beispielsweise nur einen Mainstream-Film, in dem Frauen die Hauptrolle spielen, "Cops in Skirts". In Hollywood ist das Interesse an weiblichen Figuren geringer, und wenige Autoren, Produzenten und Regisseure interessieren sich für dieses Thema. Viel weniger als etwa im Fernsehen.

Das Bild weiblicher Sexualität auf dem Bildschirm ist immer noch das vorherrschende Thema in Hollywood. Mehr noch: Sexuelle Ausbeutung an sich hat viele Formen. Wenn Sie einen Film anschauen, identifizieren Sie sich mit der Hauptfigur, nicht unbedingt nach Geschlecht. Der Beweis dafür ist zum Beispiel Carol Clovers Theorie "Final Girl", die feststellte, dass sich männliche Zuschauer beim Horrorfilm mit dem "letzten Mädchen" identifizieren, das noch lebt. Die Wahrheit ist jedoch, dass nur wenige Frauen auf dem Bildschirm sind und sich die meisten Geschichten um Männer drehen, und dies ist wirklich ein Problem. Ich glaube nicht, dass es universelle Frauengeschichten gibt, aber es fehlt an komplexen weiblichen Figuren in den Hauptrollen des Films.

Sollten wir Menschen in Männer und Frauen teilen? Dies ist die grundlegende Frage jeder Rechtsbewegung. Die Anerkennung der Identität ist natürlich ein wichtiges Menschenrecht. Aber die Menschen haben auch Unterschiede und beeinflussen ihr Leben. Deshalb glaube ich nicht an den Mythos der post-rassischen und post-feministischen Ära. Das Ziel des Feminismus - oder vielmehr eines der Ziele - besteht nicht darin, die Unterschiede zwischen den Geschlechtern auszurotten, "Frauen wie Männer aussehen zu lassen", sondern zu zeigen, wie Gender sozial konstruiert ist und wie sie gegen Frauen eingesetzt wird. Männer können auch Autoren von Cléo werden. Zum Beispiel unter unseren Kritikern - Adam Cook. Aber je mehr Frauen schreiben, desto besser. Ich empfehle Anfängerinnen, sich alles anzuschauen und darin nach einem weiblichen Thema zu suchen. Obwohl die "Daisies" Vera Chitilova wert ist, alles zu sehen.

Fotograf: Valeria Stepura